Система Станиславского против системы Стасамихайловского. XXII Пушкинский
Организаторы XXII Пушкинского театрального фестиваля в Пскове назначили его главным героем время, экспериментировали - с пространством, а не зарились - на деньги.
Или как вам будет угодно
Комитет по культуре и театрально-концертное объединение Псковской области презентовали на минувшей неделе программу очередного Пушкинского театрального фестиваля. Жанна Малышева как начальник комитета пожелала себе и коллегам провести это мероприятие на высоком профессиональном уровне, а Дмитрий Месхиев как руководитель дирекции отметил, что афиша фестиваля «чрезвычайно хороша», потому что в ней есть «всё что пожелаете – на любой вкус».
По словам Василия Сенина как художественного руководителя Псковского академического театра драмы имени Пушкина, в прошлом году международный театральный фестиваль в Пскове открывался вместе с отремонтированным театром, что само по себе придало ему особый смысл. На этот раз худрук решил обозначить сквозную тему предстоящего очень разнопланового культурного события. По его мнению, фестиваль посвящён осознанию времени – в его историческом и биологическом смыслах. Тем более, что сам Василий Георгиевич всё острее ощущает время и снова не преминул поразмышлять над тем, каково это – пережить Александра Сергеевича («Я стал старше его... Значит, и мысли мои старше?»)
В кулуарах и в кармане
Пространству XXII Пушкинского фестиваля отведена не менее важная роль. Например, спектакль питерского «Театро Ди Капуа» «Жизнь за царя» будет сыгран там, где никто ещё ни разу ничего не ставил – а именно, в фойе на втором этаже псковского театра драмы. А спектакль знаменитого Камы Гинкаса «Пушкин. Дуэль. Смерть» - в ещё более неожиданном месте: «в пространстве стыка», где заканчивается историческое здание театра и начинается современная пристройка (Василий Сенин называет эту площадку «репетиционным карманом»).
При этом Пушкинский заповедник в этом году не является «пространством» Пушкинского театрального фестиваля. Просто потому, пояснили организаторы, что им «непонятна логистика» такого сотрудничества, хотя театрально-концертная дирекция хочет и намерена развивать это сотрудничество. Так что в лучшем случае в Пушкинских Горах откроется «творческая лаборатория» Владимира Рецептера. Да и то не факт, пояснила Жанна Малышева, поскольку Владимир Эммануилович будет как раз в дни фестиваля (а точнее, 14 февраля) отмечать своё 80-летие и, само собой, может оказаться слишком занят.
«Пространство» большого концертного зала областной филармонии на этот раз тоже никак не задействовано. А между тем Василий Сенин сознался, что «с точки зрения кассы» дирекции было бы выгодно перенести спектакль Петра Мамонова «Дед Пётр и зайцы» именно туда. Просто потому что в зале филармонии больше мест. Но организаторы перед таким соблазном устояли и предпочли предоставить Мамонову во всех отношениях гораздо более технически оснащённую сценическую площадку.
Невелика трагедия
При этом XXII Пушкинский, несмотря на все экономические сложности наступившего года, сохраняет традицию общедоступности, подчеркнул Василий Сенин: все запланированные в его рамках лекции и кинопоказы останутся бесплатными, а кроме того, будут даны два благотворительных спектакля: один – для детей-сирот, другой – для ветеранов.
Билеты на спектакли театрального фестиваля, как уточнил Дмитрий Месхиев, будут «дешёвыми, средними и дороже», но дорогих будет «в разы меньше», чем дешёвых. Под напором журналистов ему всё-таки пришлось назвать конкретную цену: от 300 до 2000 рублей. При этом он ядовито заметил, что эти билеты всё равно будут «дешевле, чем на Стаса Михайлова».
Василий Сенин иронизировал над журналистской братией, которая не даёт ему спокойно жить, чуть поизящней. Представляя на посвящённой фестивалю пресс-конференции сразу два спектакля под названием «Маленькие трагедии», он не только не удержался, чтоб в очередной раз не поразглагольствовать о том, какое это всё-таки «многогранное» пушкинское произведение, но и не без удовольствия поддел провинциальных писак: «Вам как театральным профессионалам это будет особенно интересно».
Театралам со стажем от него тоже досталось: спектакль Театра на Литейном «Роман в письмах» он отрекомендовал как образчик «атмосферного театра», который «будет интересен взрослой публике», почему-то «привыкшей», по его непоколебимому убеждению, к классическим постановкам.
