ФРОНТОВЫЕ ОПЕРАТОРЫ: КАК СНИМАЛАСЬ ВОЙНА
В эти майские дни на экранах ТВ бесконечно мелькают уникальные кадры фронтовой хроники: солдаты в окопах «в белоснежных полях под Москвой», разрушенные стены Сталинграда и проносящиеся над городом самолеты, форсирование рек со спотыкающимися в подводах лошадьми, встреча на Эльбе, водружение знамени над Рейхстагом. Глядя на захватывающие события 75-летней давности – такие подлинные и пронзительные, мы часто забываем, что видим их глазами фронтовых операторов, их непосредственных участников. Как создавалась подобная хроника?
Гильдия неигрового кино и телевидения совместно решила запустить документальный проект «Как снимали войну», посвященный фронтовым операторам Великой Отечественной. 20 короткометражных фильмов в рамках национального проекта «Культура» будут рассказывать о том, как, собственно, «рукотворилась» кинолетопись прошедшей войны. 12 из картин – портреты ведущих фронтовых операторов, остальные расскажут о работе кинохроники в годы войны.
Первая серия уже готова, и посвящена она главному оружию операторов Великой Отечественной войны – кинокамере «Аймо», ее уже можно посмотреть, перейдя по ссылке.
Остальные серии фильма выйдут в течение этого лета и осени.
Елена Булова
Этот проект – дань памяти операторам Великой Отечественной войны. По одним данным их было 257, по другим – 318. За четыре военных года они сняли 3,5 миллиона метров фронтовой кинохроники. Однако в фильмах и киножурналах 1941 – 1945 годов их имена зачастую не указывались, но именно их глазами мы и сегодня видим прошедшую войну. Задача проекта – вернуть авторство анонимным кадрам военной хроники, рассказать о тех, кто с риском для жизни запечатлел самые драматические моменты Великой Отечественной войны.
Проект расскажет и о том, какую кинотехнику и пленку использовали в те годы, как писали монтажные листы и переправляли отснятый материал на студию, как передвигались по фронтовым дорогам, что требовало от операторов начальство в Москве и начальство на фронте, как работала военная цензура и самоцензура, как отличить боевой репортаж от инсценировки боевых действий.
Источником для создания этого проекта стали монтажные листы операторов, в которых подробно, кадр за кадром описывалось все, что было снято в течение съемочного дня. В этих документах, никогда прежде в кино не использовавшихся, много уникальных деталей, человеческих имен и судеб. Авторы проекта поставили себе задачу соединить пояснения и «ремарки» фронтовых операторов и хронику, которая хранится в Российском государственном архиве кино- и фотодокументов.
«С течением времени кадры Великой Отечественной войны «стерлись», утратили свою документальность, превратились в знаки общих понятий – «война», «героизм», «победа». Мы постарались вернуть хроникальным кадрам их изначальную конкретность, документальность, силу личного свидетельства. Ощущение того, что показанное на экране происходит здесь и сейчас. Иными словами, чувство «живой истории», – рассказал президент Гильдии неигрового кино и телевидения Алексей Ханютин.
«За этими двадцатью сериями стоит огромная проделанная работа. И его авторы – первопроходцы в этом деле. Никто до этого не занимался таким подробным исследованием монтажных листов, не проливал свет на этих героев, которые, держа перед собой камеру, рисковали жизнью каждую минуту ради того, чтобы мы с вами могли сегодня увидеть, что на самом деле происходило в то время. Мы очень рады быть частью этого очень важного дела и отдать дань этим героям, рассказав об их подвигах», – отметил главный редактор портала «Кино-театр.ру» Жан Просянов.
Гильдия неигрового кино и телевидения является единственной в России некоммерческой организацией, объединяющей кинематографистов и работников телевидения, а также юридических лиц, специализирующихся в сфере создания и дистрибуции документального и научно-популярного кино, документальных телевизионных фильмов. Основной целью создания и деятельности гильдии является развитие индустрии неигрового кинематографа, популяризация всех его видов и жанров, а также творческих достижений российских документалистов.
