Более 300 работ представят на выставке «1922. Конструктивизм. Начало» в здании Хлебозавода №5
Выставка «1922. Конструктивизм. Начало» станет первым проектом центра «Зотов», который откроется 23 ноября 2022 года в отреставрированном историческом здании Хлебозавода №5. Об этом сообщили в пресс-службе Бахрушинского музея.
В экспозицию войдут более 300 работ из собраний 17 российских музеев и институций, а также частных собраний.
Экспонаты Бахрушинского музея представят историю театрального авангарда 20-х годов прошлого столетия. Из музейных фондов на выставке покажут свыше 40 различных предметов.
Это театральные эскизы, рисунки и макеты декораций к экспериментальным постановкам Мейерхольда, Таирова, Эйзенштейна, Грановского, Сахновского и др. Зрители увидят, как рождались в 1920-е в разных жанрах авангарда их спектакли – «Мистерия-Буфф», «Нора», «Разрушители машин», «Ромео и Джульетта», «Человек, который был четвергом», «Мы», «Уриэль Акоста», «Дон Карлос».
Образы к этим спектаклям создавали художники-авангардисты Александр Родченко, Александра Экстер, Натан Альтман, Елена Бебутова, Антон Лавинский, Касьян Голейзовский, Исаак Рабинович, Василий Комарденков.
Зрители смогут проникнуться символизмом форм и футуристическим опытом главных театральных площадок страны того времени – Театра РСФСР Первого, Государственного еврейского театра (ГОСЕТ), Камерного театра, ГосТИМа (Театр им. Вс. Мейерхольда), Центральной студии Пролеткульта, Театра «Комедия» (бывший Корш), Театра Революции, Вольной мастерской В.Э. Мейерхольда (ГВТМ) и мн.др.
Фотографии из фондов Бахрушинского музея продемонстрируют авангардную органику таких мейерхольдовских постановок, как «Великодушный рогоносец», «Зори», «Д.Е.» («Даёшь Европу»).
Современный зритель познакомится со знаменитой театральной системой режиссера – биомеханикой. На снимках запечатлены упражнения по биомеханике, которые выполняют актеры Государственной экспериментальной театральной мастерской (ГЭКТЕМАС) в паре и в группах.
Образы энергетически «сплавлены» экспрессивной пластикой и художественной аскетикой – они и сегодня активно воздействуют на зрительское воображение – так, как и задумал режиссер. Это возможность лично ощутить силу и смелость театрального авангарда 1920-х, энергетически подключиться к поиску экспериментальных идей и открыть для себя новый угол зрения на театральное искусство.
