Тамара Ларина: «Два разных фильма о женской доле в искусстве»
На прошлой неделе в прокат вышла картина «Три лица» Джафара Панахи, опального в Иране режиссера с мировым именем
Вот уже 10 лет, как Панахи «невыездной» из страны за свои убеждения. Но даже в условиях официального запрета на профессию каким-то чудом он умудряется делать уже четвертый фильм: в основном кустарным способом, практически в одиночку. Вопреки или благодаря этому каждая новая работа Панахи получает награды на фестивалях класса А. Не правда ли, что-то напоминает? Но кто не желает видеть, тот пусть не проводит российских параллелей. «Три лица» – по сути роуд-муви, выраженный в форме докуфикшн. Иранская кинозвезда Бехназ Джафари играет саму себя и по просьбе режиссера отправляется вместе с ним в горную глубинку, чтобы найти девушку, обещавшую покончить с собой. Девушка хотела стать актрисой, однако стена непонимания традиционной семьи довела ее до крайнего отчаяния. Почти документальная и, увы, обыденная для Ирана история очерчивает коренной изъян исламского мира – несвободу женщины. Однако «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах режиссер получил отнюдь не только за злобу дня. Вышедшая 22 ноября в прокат драма «Жена» шведа Бьёрна Рунге, призера Берлинале, вроде бы ария совсем из иной оперы, из благополучного демократического мира. Автор начинает за здравие, рассказывая о фундаментальной роли женщины в судьбе мужчины, да не абы какого, а нобелевского лауреата по литературе (его играет блистательный Джонатан Прайс). К финалу становится ясно, что песня та была за упокой. Спойлер здесь будет неуместен – разобьет и без того хрупкую интригу. Феминистский пафос, с которым пишут об этой истории кинокритики, – лишь поверхностный пласт. Зерно «Жены» закопано глубже – это истинная жертвенность, на которую способна только женщина. Превосходя умом, достоинством и, что действительно важно, талантом своего супруга, героиня осознанно оставляет за собой роль второго плана. Не сомневаюсь, что за главную роль в фильме Гленн Клоуз может – и должна – получить «Оскар».
